Mme Kitahara parle son amour pour la ville de Paris.



セ・サンパ
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N°9 Le Louvre 10/2003

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Lorsque j’étais enfant, je détestais la visite d’expositions organisée par les écoles. J’ai « regardé », ou plutôt « vu » des œuvres comme « La vénus de Milo », « La Joconde » ou « Toutankhamon » dans une salle bondée, en bavardant avec mes amis et en me faisant gronder par le professeur, et je ne me souviens quasiment de rien…à part le fait que « je suis allée les voir à Tokyo ».
Mais je ne sais depuis quand, je me suis mise à adorer regarder les tableaux…. Depuis toujours, je préfère faire quelque chose plutôt que de le regarder. Même en sport, je n’étais absolument pas intéressée par les retransmissions des matchs de baseball, mais lorsque j’étais à l’école primaire, je jouais dans une équipe de baseball mixte (enfin, je pense). En ce qui concerne les tableaux, j’ai commencé par les gribouillages de ma petite enfance, puis j’ai évolué vers les tableaux japonais, le lavis ou la conception graphique. Et même depuis que je suis en France, je vais à un atelier à Montparnasse, où je continue à peindre des nus.
Mais ces derniers temps, je préfère de loin regarder les tableaux que les réaliser. Peut-être ai-je réalisé que plutôt que de réaliser un dessin mal fait, je suis plus heureuse en contemplant un tableau magnifique, en restant près de lui.
Parmi les plaisirs que j’ai à vivre à Paris, je peux citer le fait de pouvoir m’immerger totalement dans l’art de l’Europe et du monde ; peut-être n’est-ce pas intéressant comme explication, mais je ne pensais pas que cette immersion soit si profonde.
Ce qui permet cette immersion, ce sont bien sûr les nombreux musées, et je reste admirative devant la passion et la persévérance des personnels des musées nationaux comme le Louvre, le Musée d’Orsay ou le Centre Pompidou ; et les œuvres exposées sont changées tout le temps. Ils se donnent aussi du mal pour restaurer les locaux (puisque ce sont des bâtiments historiques) ; et comme ce sont des projets d’Etat, on ne sait pas quand ils vont se terminer.
Il est bien connu que les travaux de modification du Louvre, qui battaient leur plein lors de mon dernier séjour, ont vu leurs plans modifiés de manière importante suite à la découverte au sous-sol des fondations de l’ancienne forteresse. Cette fois aussi, la restauration de l’Orangerie (dont on disait qu’elle serait prête pour le printemps lorsque je suis arrivée) a pris du retard à cause des ruines du sous-sol. Les fans de Monnet doivent se sentir floués.

Je vais au Louvre une à deux fois par mois ; je ne sais donc plus combien de fois j’y suis allée, mais je m’y perds encore : je connais l’emplacement des œuvres principales et de celles que j’aime bien, mais une fois que je pénètre dans un endroit un peu différent, de temps en temps, je ne peux plus parvenir à l’œuvre qui m’intéresse, et je dois rebrousser chemin pour recommencer. Je ne sais pas combien de kilomètres je marche…
Je me balade en écoutant d’une oreille distraite les cours extrascolaires des petits enfants, en jetant un œil sur les peintres en train de copier les tableaux, ou en me disant « Puisque je suis venue jusqu’ici, allons jusqu'à l’endroit où se trouve le tableau dont il est dit que Picasso venait le voir tous les jours. » ; et j’en oublie le temps qui passe, tant je suis passionnée.
Aujourd’hui, je suis allée voir la Joconde que je n’avais pas vue depuis longtemps. Je me suis dit qu’il y aurait moins de monde qu’en été, j’ai contourné tout le monde, et au lieu de retourner par le long couloir des tableaux italiens comme d’habitude, j’ai eu l’idée de traverser celui de l’Espagne, et je suis directement descendue par les escaliers.
En sortant par la porte du Lion, où il n’y avait personne, j’ai lentement inhalé l’air de l’après-midi. J’étais sur les quais de la Seine par une belle journée d’automne, et à droite sur l’autre rive, j’ai pu voir la grande horloge du Musée d’Orsay, vestige du temps où le bâtiment était une gare.

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